[业务常识] 讲述---风水-----专辑

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家居布置四大忌 
  
近几十年来,西方国家对《易经》开始了深入的研究,人们用科学的态度去引入证书中的数据、逻辑及哲学,因而,风水学说也产生了现代化的演译。 
  
风水学问,其实并非高深莫测,艰深骓明。其原理不外随着方位之不同,形成不同的气流及磁场。人们接收到不同的磁场,因而产生吉凶祸福。 
  
从科学的角度及态度而言,如果我们顺着环境变化而去配合生活上需要,亦可达到风水之效。所以风水学亦称为环境学、心理学和设计学的一部分,这就是强调人与环境的配合。 
  
家居常见的风水大忌 
  
1.窗台作床,危机四伏 
  
由于居住环境问题,许多住宅都将窗台用作睡床。这样便可以物尽其用,增加睡床的宽度。虽然这些方法可以充分利用窗台的面积,但当睡眠时一不小心,便会弄破玻璃或造成人命伤亡的惨剧。尤其是儿童之睡床更不应该太靠近窗台,因为他们好奇心重,往往会被窗外事物所吸引而窗外望或爬出窗框,就会酿成危险意外。所以,儿童的睡床位置是最好摆放于靠近墙角位。同时,屋内的窗不要太多或太低,只要在室内空气流通就没有问题。由于睡床太贴近窗口,若窗与街道太近,睡眠时就像睡在街道上一般。遇到行雷闪电或灯光照射,会因而导致睡眠不足和心理恐惧。其实风水亦是心理学和环境学,只要恰当地改善环境去迎合风水之道,便不是迷信的事情。 
  
2.床头靠空,缺乏安全 
  
睡床是用作休息的地方,若床留空,则缺乏安全感,会有不舒适的感觉。所谓留空是指没有背山或靠山的意思。当我们熟睡或做萝的时候,身体就会不知不觉地四周移动,头部可能走出睡床范围因而受伤。 
  
3.饰物凶猛,影响脾气 
  
大多数人士当旅游的时候,都习惯买些当地特产或手工艺品作为记念。例如:陶瓷器具、木雕制品、巨型折扇、羊皮牛角甚至木刀木叉等装饰物品。他们会将那些装饰物品陈设于客厅或室内。 
  
以气氛营造而言,摆置一些含有戾气的饰物,如日本军刀、凶鹰猛虎、鬼怪面谱等,都会使人脾气暴躁,容易冲动。相反,挂吉祥饰物会增添喜气和带来财运。故家居摆设切莫标奇立异,犯了风水大忌。 
  
再者,饰物的形态也很重要。中国人讲(意头)的,倘若在牡丹花不开,骏马垂头丧气,何来花开富贵、马到成功,何来大吉利是呢? 
  
从风水的角度看,摆放不同装饰物品都有其作用,但要视乎方位位置而定吉凶。那么,家中应该摆放那些饰物才乎合风水之道呢?这是没有规定的,原则上,不是奇形怪状,更不要过量的堆砌,否则,便成为(风水道具场)了。 
  
一般来说,福禄寿三星、九鱼、牡丹花、孔雀开屏等吉祥饰物或图画,都适合每个家庭的。其栩栩如生的造型,不但可为住所带来吉祥之气,还可以点缀家居美观。 
  
如果每天都望着挂在墙壁上那些肃杀的画像或悲伤文字时,就会产生幻想和触景伤情。儿童床前张贴海报壁画亦要注意,生动有趣、启发益智,图案形象不可有恐惧感觉。 
  
4.炉灶方位影声财运 
  
许多人对住宅的风水只注重客厅和睡房的布置,而忽略厨房的重要性,所谓:(门、主、灶)即大门口、主人房和炉灶位置。厨房是经常要用水和火的地方。《易经》有所谓水火既济,意思是指水和火是饮食必须之物,有了火和水的调理,便达到阴阳调和。因此,要达到(既济)的状况,才能家运顺畅,人口安宁。 
根据五行生克的理论,东方属木,南方属火,故炉灶宜朝向南方火旺方位为佳。 
  
其实,炉灶朝向东方或南方是非常符合五行方位的。因为古时用来烧饭的燃料,不外乎野草及柴枝,当烧饭时灶口朝向东方便可以配合风向,容易生火。 
  
厨房炉灶要坐煞向吉才可达到风水原则。如果位于吉方,则家中人口健康,夫妻感情融洽。相反,婚姻骓得美满,经常争吵或体弱多病。 
  
其次,厨房内的摆设,如灶位、洗碗盆、碗碟框等都要摆放正确位置。炉灶最忌被水笼头冲射,很容易染上痢疾和肠胃病。若洗碗盆和炉灶成一直线,则为水火不容,会影响夫妻感情和健康。若炉灶摆放位置与水笼头成曲尺型(L型),则可避免水火冲射,亦符合风水之道。
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住家居室风水 
  
注重夫妻浪漫情调的人,大都特别注意卧室之布置,如果不了解风水法则,而凭一己之喜好,往往弄巧成拙,花钱找罪受,有鉴于此,现提供一些卧室布置的风水禁忌,供大家参考: 
1. 床单被单有大花者多会生女,如有龙凤,宜先见天,否则会有被压迫的感觉。 
  
2. 如有巷冲、路冲,是为不吉。 
  
3. 卧室最好在光线明朗、空气流通者为佳(如光线太暗,则宜白天点灯); 光线明朗会使人心情快乐,空气对流,会让身体健康。 
  
4. 卧室内颜色千万不可漆粉红色,会使神经衰弱,而且夫妻多口角,因此闹出悲剧者不在少数。 
   
5. 卧室颜色忌五花十色(不要滚花油漆)。 
  
6. 卧室窗口勿挂风铃,易使夫人头昏晕,心浮气躁(饼图案不吉、圆床不吉、天花板圆形不吉)。 
  
7. 卧室地皮应浅色(太深似入地狱)。 
  
8. 卧室地皮最好不铺地毡,容易潮湿生霉气、伤气管,尤其铺长毛毡更不利。 
  
9. 卧室之厕所不可冲床位(冲头-头痛,冲肩-脖子痛,冲腰-坐骨神经、肾,冲脚-脚酸,正冲-腹中有病。 
  
10.卧室不可跨在屋内外之横墙下(楼上增建者较有此现象,会使心不安)。 
   
一、住宅选择ABC 
1、 风大不宜,不能藏风聚气。 
2、 阳光充足,空气清新。 
3、 房屋的中心不宜受污染,例如建成厕所或堆集脏物。 
4、 街巷直冲不宜,好的居所“喜回旋忌直冲”。 
5、 地势宜平,最好不在斜坡上下。 
6、 街道反弓不宜。 
7、 忌天斩煞。 
8、 对烟囱不宜。 
9、 衙前庙后不宜。 
二、 楼层与五行的关系 
  1、 一楼及六楼属于北方,属水,相宜生肖:鼠、虎、兔、猪。 
  2、 二楼及七楼属于南方,属火,相宜生肖:牛、龙、蛇、马、羊、狗。 
  3、 三楼及八楼属于东方,属木,相宜生肖:虎、兔、蛇、马。 
  4、 四楼及九楼属于西方,属金,相宜生肖:鼠、猴、鸡、猪。 
  5、 五楼及十楼属于中央,属土,相宜生肖:牛、龙、羊、猴、狗。 
三、 床头禁忌 
  1、 不宜向西。 
  2、 不宜横梁压顶。 
  3、 不宜太接近窗户。 
  4、 不宜正对镜子。 
  5、 不宜对正房门。 
四、 厨房禁忌 
  1、 灶忌背宅反向。 
  2、 灶忌门路直冲。 
  3、 忌厨门对灶。 
  4、 忌与厕所相对。 
  5、 不宜贴近睡房。 
  6、 灶忌背后空旷。 
  7、 忌与房门相对。 
  8、 忌安在水道上。 
  9、 灶忌横梁压顶。 
  10、不宜斜阳照射。 
  11、不宜尖角冲射。 
  12、避免水火相冲。 
五、浴厕注意事项 
  1、 不宜开在西南或东北方。 
  2、 不宜开在房屋的中心。 
  3、 不宜开在南方。 
  4、 宜压在凶方,忌压在吉方。 
  5、 浴厕地点宜隐蔽。 
  6、 浴厕不宜改为睡房。 
  7、 浴厕应常保持清洁。 
  8、 浴厕应保持空气流通。 

六、 生财旺位风水 
(一)、居室财位所在: 
所谓“财位”,风水学上说法不一,这里取三种说法: 
1、 认为在进户门的斜角位; 
2、 认为在房内的三白位,即一白六白八白三个飞星位(今年分别在东北、东南和西北方); 
3、 认为在1984年至2003年下元七运这二十年间,当旺的财位在西北方。 

(二)、财位五宜: 
1、 财位宜亮,明亮则生气勃勃。故财位若有阳光或灯光照射,对生旺财运将大有帮助。 
2、 财位宜生,“生”指生机茂盛,故应在财位摆放常绿植物,尤以叶大或叶厚的黄金葛、橡胶树及巴西铁树等最为适宜;这些植物应用泥土种植,若以水来培养则不宜。财位不宜种植有刺的仙人掌类植物,否则弄巧成拙。 
3、 财位宜坐,财位是一家财气所聚的方位,可以多加利用,例如把沙发、休闲椅、餐桌等常有家人落座的家具摆放在财位。 
4、 财位宜卧:睡床方位的吉凶对运程有很大的影响。睡床若摆在财位,对催旺家中财运大有益处。 
5、 财位宜吉:财位是旺气凝聚的场所,若在那里摆放一些寓意吉祥的物件,如福、禄、寿三星或是文武财神的塑像,会有锦上添花的妙处。 

(三)、财位六忌 
1、 财位忌压:风水学认为,财位受压是绝对不适宜的,若将沉重的大衣柜、书柜或储物柜等等压在财位,便会损害这套居所的财运。 
2、 财位忌水:财位不宜摆放鱼缸或用水培养的植物,因为风水上有“见财化水”一说。 
3、 财位忌空:财位背后宜有坚固的墙,因为象征有靠山可倚,无后顾之忧,可藏风聚气。反之,若财位背后是阳台或玻璃窗,便会因为泄了财气而难以积聚财富。 
4、 财位忌冲:风水学最忌尖角冲射,故财位附近不宜有尖角。 
5、 财位忌污:倘若厕所浴室在财位或杂物放在财位,会污损财位,令财运大打折扣。 
6、 财位忌暗:财位昏暗则暮气沉沉,有滞财运,需点长明灯化解。客厅颜色的运用,完全因人而异,因为每个人的喜好不同。客厅颜色的搭配使用,除了须讲究实用美观之外,还应配合住宅格,因为这里面有风水讲究。 
  
乾宅(家宅坐西北,大门向东南)的客厅必须明亮,尽量采用大量的白色系列,若如此居住者更显聪明秀气;若暗色调超过四面面积的一半则会使居住者愚笨,对男人更不利。 
   
  
兑宅(家宅坐西,大门向东)的客厅应明亮适宜,即白色调不可超过四面面积的四分之三或有三面临大窗,否则此家庭恐由女人掌权,且有损丈夫或男人的潜伏危机。 
  
艮宅(家宅坐东北,大门向西南)的客厅不宜太宽阔,多采用白色、土黄色、咖啡色为宜。 
  
离宅(家宅坐南,大门向北)的客厅不宜留太多空间,否则容易招来火灾和官司。 
  
坎宅(家宅坐北,大门向南)的客厅应多采用宁静及冷清色彩,否则对钱财不利。 
  
坤宅(家宅坐西南,大门向东北)的客厅设备宜多,家具宜用厚重材料,多采用黄色或原木色系列,忌狭窄。巽宅(家宅坐东难,大门向西北)的客厅宜浅宜宽,多采用绿色系列,多花木装饰会更好。 
中宫宅(家宅坐东,大门向西)的客厅可自由设置,但须用黄色系列来统一全室。
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阳宅启示录-卧室篇 

地理形势与建筑形式 
  
中国哲学的宇宙观是「天圆地方」,因此阳宅应求其方正,在五行建筑学中木为长条形、火为尖形、土为方中带长、金为圆形、水为曲波形。由易经系辞云:「易与天地准,仰以观于天文,俯以察于地理」,「在天成象,在地成形」,由此可知阳宅风水应配合地理之形势及其本身建筑形式的重要性。 
一般而言,火形宅最不吉,即三角形、多角形或有尖角之建筑或房间均属之,因火形宅最不方正,容易使居住在内的人、神经紧张、性格怪异、脾气暴躁、判断错误。从风水隔间也不易处理,住起来当然不舒适。因此从建筑选地等,吾人就应该避开三角形的基地,房子建筑及房间不要凹凸不一形成英文字母L形、锯齿状,或房间有锐角等的设计。 
  
如果一个房子缺一大角便形成L形,如同时缺了好几个角,便形成锯齿屋。 
L形与锯齿屋两种屋相是背离「天圆地方」的原则,因为每一个房子就是一个大极,大极确立后,八卦于焉呈现,接着便有贵贱位之分,但如L形、锯齿屋、三角形屋,其八卦八方位之比率可能出现悬殊之比。 
  
例如缺角在西北位,就是缺干卦之位,然而干卦取象男主人之位,于是如缺西北位之宅,对男主人不利。再如缺西南角,因西南位为坤位,则对女主人不利。其它之卦都有其取象;正东位震卦代表长男,东南位为巽卦代表长女,正北位为坎卦代表中男,西南位为离卦代表中女,东北位为艮卦代表少男,正西位为兑卦代表少女。以上诚如易经云:「圣人设卦......而明吉凶。」 
  
以屋相来看,不方正的屋宅,因八卦不平均,八卦相荡之后所产生不平衡之气,便会影响居住在内的人身心之不平衡,进而影响其健康、情绪、事业财运等。尤是夫妻之感情、亲子之关系等人事方面的影响甚钜。 
  
如建筑房子之初,建筑师设计屋相能够避免建造上述房子,或许可以减少很多社会问题的发生,若能如此,则对减少社会国家成本而言,亦是一大贡献。因此,建筑师的责任也是不可忽视的。 

主卧室风水格局 
  
从贵贱之位言之,中国人是重礼制的,长幼有序、不在其位不谋其政,因此,凡是有忤逆现象者,其阳宅空间配置一定是出了问题;主卧室的房间摆错了方位。因为主卧室是一家之主的睡卧之处,当人睡觉时,平躺在床是属于静态状态,此时,人和房子之气的互动最为敏感强烈,所以主卧室的对错与否,占阳宅室内风水好坏最大影响因素之一。不得不慎! 
主卧室摆置应注意事项 
  
一、主卧室在西北位是居干卦之位,为最佳之选择,因男主人在家庭地位以干卦象之,如干居干位,是为得其位也。女主人以坤卦象之,坤居干位,其重卦为地天泰卦,泰者通也。象征夫妻和睦、家运通畅。 
  
二、主卧室宜在房子后面,比较够掌控全屋子的感觉,通常重要主管或指挥官都是居后方,较易掌控全局,道理是一样的。 
  
三、主卧室不宜太大,或大于客厅,或房中有房。因为卧室太大、太亮、窗户太多,风水之气容易淡散,阳气不足,孤虚之阴气则生,阴气多,则夫妻感情易冷却、不睦、争执。反之,气聚,则夫妻情浓恩爱。一般而言,主卧室的大小以床前的空间,以不超过一个床的长度为准。 
  
四、主卧室不宜比小孩房小,空间的大小也象征尊卑之位,如小孩房大于主人房,则似乎主权落在小孩身上,父母要听小孩子使唤,大人在家庭的地位亦不彰显。 
  
五、主卧室不宜尖斜不正,或墙柱之角太凸出,夫妻容易口角、为小事情起争执,影响夫妻和睦。宜用装潢化解之。 
  
六、主卧室不宜太阴暗,虽然风水学言「明厅暗房」,但如果房间窗户太小或无,则空气不对流,阳光不易进入,阳气不足,气滞不畅,易使人头痛昏沉、脾气暴躁。 
  
七、主卧室房门与小孩子房门互相正对而距离太近者,因门如口,口对口,则易有争斗之象;小孩子比较会有顶嘴不听话的现象,同时小孩子的自主性较强,大人在管教方面则要多用些智能技巧。或在房间做屏风玄关,使两个房间的气流不要直射。 
  
八、主卧室内不宜摆设凶猛之挂像图画,或标本摆饰,如老虎、老鹰等,或摆设尖锐之器物如刀、剑之物,或尖锐之盆栽,如铁树、仙人掌等。因为万物有其形,就有其象,有其象就有其意,所以如凶猛尖锐之物置于主卧室,隐喻暗指夫妻不睦,易生争端。吾人应避免为之。 
阳宅风水格局缺失 
  
除主卧室因素以外,还有一些阳宅风水格局的缺失也会使夫妻不睦、子女忤逆。宅外部分,诸如路冲、墙角、屋脊冲射、正对宫庙、大门正对电线杆、烟囟、大树、太靠近高压电塔、屋宅前高后低,宅后面是悬崖,宅后无空地、阳台、宅前右边建物比左边高,宅前有两个水池,厕所在宅前等。 
  
宅内部分,诸如神位背后是电梯、楼梯、厕所、厨房,神位的坐向与房子的坐向相反,楼上与楼下坐向相反,神位置于顶楼加盖之铁板屋、厨房与厕所在同一个房间、竹筒形之狭长屋,室内回廊太多而长、没有前阳台或前阳台杂物横陈,同一面墙壁开两个入口,大门冲厕所、宅内阴暗、潮湿、狭窄、拥挤、脏乱、不通风等等。 
家和万事兴 
古人说:「百年修得同船渡,千年修得共枕眠」。 
夫妻是缘、子女亦是宿世缘,是有缘才能居同一屋檐下。「家和万事兴」,人气要和,先求宅气和,宅气能和畅,自然人气也通和,那么,家道焉有不兴之理!
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特殊的建筑---风水林

古往今来,诗人们描写和歌颂大自然的环境美,都离不开青山绿水、花卉草木。如“绿树村边合,青山郭外斜”(孟浩然),“绿竹入幽径,青罗拂行衣”(李白),“杨柳散和风,青山澹吾虑”(韦应物),“青山隐隐水迢迢”(杜牧),等等。有人把王安石、白居易、陆游、欧阳修四位唐宋大文学家各自的一句诗联在一起,组成了一首优美的“绿”诗:“春风又绿江南岸,绿杨荫里白沙堤,伤心桥下春波绿,长郊草色绿无涯。” 
大至一座城市、一个村镇,小至一座房舍、一块墓地,判断它风水的好坏,不是一个孤立的局部问题,而应该从较大范围内去考察。江山美如画,处处绿葱葱,无疑是风水好的一种体现。建房造屋要讲究环境美,造坟筑墓也要讲究环境美。环境不好,要着手设计和创造。从科学美的角度来看,注意“山青水碧,绿树成荫”,确实算得上是好风水。植树造林不仅能防止水土流失,阻挡冷风侵袭,而且还会给人带来舒服的心境,用美学家的话说,绿色植物“能唤起人们对自然的爽快的联想。”故而,植树造林是人类的义务和责任,从风水的角度出发,根据某种需要营造的森林称为“风水林”,由于风水学提倡“天人合一”的环境观,所以这种“风水林”实际就是人类和大自然共同创造的一种特殊建筑。 
 
一、常见的三种风水林 
  
风水林按其分布特点,可分为挡风林、龙座林、下垫林三种。这三种风水林,实际是好风水最大原则“山环水抱必有气”的一种具体体现:挡风林所起的作用是左右砂环,龙座林所起的作用是背有靠山,下垫林所起的作用是前有朝山(案山)。 
  
1、挡风林 
挡风林又叫挡煞林,大自然的神秘表现在方方面面,古人称之为“煞气”的东西就是其中之一。据说,这种“煞气”来无影去无踪,防不胜防,它能在不知不觉中致人于死地,只有风水先生有办法识别它、制服它。现在某些人用现代科学来解释它,“所谓‘煞气’,大多是寒冷的北风包括西北风和东北风,由于它严寒,容易使人受凉得病,或使病情加重;但是,有一种玄乎其玄的‘煞气’,并不是十分寒冷的气流,只是由于处在它的风口上,风口是气流变化很敏感的地点,冷热变化很快,风力时强时弱,风夹着雨,对墓地、墙壁有不可小看的侵蚀力、冲刷力。”前论将“煞气”与寒风等同视之,后论又将“煞气”与气旋混为一谈,都没有切中要害。假如非要将“煞气”同现代科学概念联系在一起,那么我们可以机械地将“煞气”视为一种对人体有害的“磁力线(磁场)”、“射线(离子或粒子流)”等。由于树木对这些物质有阻挡或减弱的作用,所以森林有挡煞的作用。 
  
挡风林,一般种植在盆地的水口之处。山间盆地,在小河或小溪流出或流入的水口方位,就有一个缺口,如果这个缺口在西北方,正是寒冷的冬季风侵入的大门,如果这里不种上风水林,“煞气”便会乘虚而入,必将导致好“风水”跑掉,引起破财或损丁(死人)。同理,若水口在东南,夏季风由这个通道望里劲吹,风带着雨(有时是强度很大的暴雨)造成一次次灾害(山崩、洪水、倒房、伤人等),所以在这个水口也同样需要种上风水林。 
 
  
2、龙座林 
如果说,挡风林是从水平方向上显示了它的重要性,那么,龙座林却在垂直方向上表现了它的威力。 
一座房子建在山坡上,如果后山没有树林。自然被暴雨冲刷得很厉害,四周的风力也很大,有碍于房屋主人一家大小的身心健康;夏天阳光直照,没有树林遮荫,难以调节小气候。于是,风水先生认为要植“龙座林”。龙座林好象故宫金銮殿上有个靠背的龙椅,这样三面环抱的环境自然是幽美的。风水先生的用意很好,名字也很有吸引力,把居家比喻为“龙座”,希望有天子出世,但是却给本来科学的东西蒙上了一层神秘的面纱。 
 
  
3、下垫林 
建筑在河边、湖畔的房子(或坟墓),虽然后山有“龙座林”,如果没有下垫林,会显得失去庄重,头重脚轻。在山头流水的冲刷之下,还有滑坡、崩塌的危险。风水先生把它取名“下垫林”,名字虽然不雅,但在这个部位植树确也重要。不过,树冠不能太高,不能挡住视野。就象案山不能高过背靠的主山一样,下垫林过高也会有碍风水。 
  
应该说,风水林远不止以上三种,如果把范围扩大一点,在坟墓周围种植的树林也应算为风水林,还有种植的结婚林、添丁林、新房林,也都可以称为风水林。 
 
  
二、墓地风水林 
  
1、世界最大的风水林──孔林 
山东曲阜城北二公里处的孔林,是孔子及其家族的墓地,也是世界上持续时间最长的家族墓地。孔林占地3000亩,四周筑墙环绕7公里,内有古树二万余株,柏、桧、柞、榆、槐、枫、楷、朴等各类树木,盘根错节,四时苍翠。"木古千年在,林深五月寒",这里茫茫林海,流丹滴翠,别有一番景色。 
孔子是春秋战国末期的思想家、政治家、教育家,儒家学说的创始人。封建统治者,一直把他尊为圣人,弟子相传先后有3000人,其中著名的有70余人。自汉以后,孔子学说成了2000余年封建文化的正统,产生巨大的影响。不可否认,这片举世闻名的风水林,为这块墓地增添了无限光彩。 
 
  
2、汉桂流芳──诸葛林 
陕西勉县东南定军山的诸葛亮陵园,占地400余亩,也覆盖着一片茂密的风水林。树木多的时候达到10万株,有许多稀奇古树。墓前左右两侧,各有一株汉桂,称作“护墓双汉桂”,是蜀汉以来少见的接籽桂花树,树高15~16米,冠幅宽20多米,象两把遮天巨伞,八月花开,遍地芳香,无怪乎墓前有“汉桂流芳”的题字。 
  
诸葛亮是三国蜀汉政治家、军事家,他死后,后主刘禅亲自下诏,在他的陵园里种了54株柏树,象征着诸葛亮终年54岁,以志不朽。这些古柏,在定军山生长了1700多年。可惜,现在只剩下22棵了,但树干高大,挺拔苍翠,为墓地增添了肃穆的气氛。 
  
山西黄帝县黄帝陵的山头上,至今却还有一片遮天蔽日的古柏树林。据1963年统计,在那大约4平方公里的山陵上,就有古柏6.1万多株。解放后,经过精心护理栽培,实际数字可能还要大些。 
 
  
三、“绿坑”的福气

闽西有一个住着10户人家的小山村,那是个远近闻名风水很好的地方。好在哪里呢?原来这是个小小的山间盆地,四周青山环绕,里里外外一层层翠绿的树木,围得水泄不通,所以人们叫它“绿坑”。 
 
“绿坑”的居民平均寿命,比附近较大的村里的人平均寿命都要长。什么猪瘟、鸡瘟,附近闹得很凶,“绿坑”却安然无恙。连危害人体健康的传染病也不多见。终年清泉潺潺,绿水长流,水旱灾害罕见。人家都说生活在“绿坑”的人们有福气。究其原因,在很大程度上功劳应归于植物。树木好似一位能够消灭病菌、治疗百病,使人类延年益寿的“特种医生”。许多树木能分泌出芳香的萜烯(tie 
xi)类气态物质,这类物质有兴奋神经中枢的作用。许多树木能分泌杀菌素,如挥发油丁香酚、天竺葵油、肉桂油、柠檬油等,他们可杀灭空气中的细菌,减少疾病的发生率。 
 
山林里的空气中,含有非常丰富的阴离子(或称负离子,它带有负电荷),它有调节神经系统和促进血液循环的作用,可以改善心肌功能,增加心肌营养,促进人体的新陈代谢,提高人体的免疫能力,它是空气里?quot;维生素"、大气中的"长寿素"。据测定,在城市的室内,每立方厘米的空间,只有40~50个阴离子;郊外旷野里,每立方厘米有阴离子100~200个;而在森林里,每立方厘米的阴离子则多达2万个以上。可惜,近几十年来,经过大炼钢铁、文化大革命等几番乱砍烂伐之后,“绿坑”福气的元气大伤,好“风水”逐渐失去了历史的光彩。 
 
山区少数民族居住的地方,尽管住在高山峻岭,但是,哪里有人家,哪里就有树林。因为树林保护了“风水”,而“风水”使他们能安居乐业、子孙繁衍,这些都是可以理解的。否则,水土严重流失,童山霍霍,没有一个适宜的居住环境,哪能谈得上社会的发展、文明的进步。 
 
花草树木,是生命的摇篮,文明的象征,人类的伴侣;森林草地,是调节气候的能手,保护环境的卫士。它们都是鸟兽栖息的乐园,美化自然的画师;是陶冶性情的益友,延年祛病的良医;是取之不尽的宝库,造福人类的“天使”。
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“天人合一”的杰作──唐都长安城的布局初探 
 
西安,古代成为镐京、长安,是我国著名的古都。历代统治者之所以坎中西安,这与它的特殊地理环境分不开。西安地处关中平原,南阻秦岭,北滨渭河,气候温和,土地肥沃。咸阳紧邻西安,秦朝建都于此。隋朝立国后,放弃了原来的长安城,选择了位于东南“山川秀丽、卉物滋阜、卜食相土”的龙首高原另建新城。长安新城南对终南山及子午谷,北临渭水,东有浐、灞二水,城西一片平原。宫殿坐北朝南,当时称为“大兴城”。 
唐都长安,是在隋都大兴城的基础上,经扩建、修缮而形成的。城郭呈长方形,东西较长,约九千七百米;南北较短,约八千六百米。周长近三十七公里,面积达八十四平方公里,是我国历史上最为宏大的帝王都城。“天人合一”是中国传统文化的核心之一,中国古代城市规划,深受这一思想的影响,地上的城市往往是天上的写照,从而使城市称为宇宙的象征。“天子”居住的都城更是如此,唐都长安城这一人间杰作亦不例外。 
 
一、街坊布局即是对天空的模仿,亦是对人体自身的模拟 
 
“千百家似围棋书”,这是唐代大诗人白居易用来描绘这种独特的布局格式的诗句,它形象地概括了唐都长安城内的街坊布局。长安城建筑上的最大特色,是城内街道均为东西或南北向,排列正气、方向端正,宽畅阔达,宛如一块规则明朗的棋盘。仔细想来,那星罗密布的宫殿和街坊群,象天上星星那样罗列,又象棋子似的分布,简直就是一盘下不完的围棋。 
 
长安城有十三座城门,其中东西南三面各有三门,北墙则开四门。阴历闰年有十三个月,故十三座城门象征着一年有闰;北端乃宫城所在,是皇帝起居和办公的处所,将这多出来的一个“闰”门放在北墙,象征着皇家“闰气”。 
 
人体阴阳之划分有许多种方式,其中一种即为:阴为静、代表人体的皮肤,阳为动、代表流动的血液。城墙为表面,相当人的皮肤;街道为内部,相当人之血液,这种阴阳之理在唐都长安城的建筑布局中得到更为广泛的应用,不但城墙、宫墙为方形四周开门,被街道隔列开来的坊,周围也皆用夯土筑成围墙,四面开门,四面临街。 
 
城内南北大街十一条,东西大街十四条。其中,贯穿南面三座城门和东西两面六座城门的六条大街为主干道路,号称“六街”。南北向的三条大街分别为启夏门街、朱雀大街和安化门街,宽度都在百米以上。其中间的朱雀大街宽达一百五十米,是城内最宽的街道。朱雀大街之名有皇城朱雀门而来,它被连朱雀门,南达明德门,贯穿唐长安城的南北,是全城的主轴。其中,北段自朱雀门到宫城正门承天门一段,位于皇城内又叫“天街”。皇城南面,连接着春明门和金光门的大街是东西向的主干街,它与朱雀大街十字交叉,把全程连为一体,使整个皇城和宫城显得其实更加雄伟,形象更为高大。 
 
长安城中东西、南北交错的二十五条大街,将全城分为两市一百零八坊。其中以朱雀大街为界将城区分为东西两部分:东部隶属万年县,本应有五十五坊,因城东南角曲江风景区占去两坊之地,故实领五十三坊;西部属于长安县,有一市五十五坊。 
 
一百零八坊排列的象征寓意:108坊恰好对应寓意108位神灵的108颗星曜(如《水浒》中的108将);南北排列十三坊,象征着一年有闰;皇城以南东西各四坊,象征着一年四季;皇城以南,南北九坊,象征着《周礼》一书中所记载的所谓“五城九逵”。 
 
从各坊的大小来看,皇城和宫城东西侧各坊面积较大,皇城以南各坊面积较小。各坊的兴衰也随着唐王朝争智的变化而有兴衰。如唐初以太极宫为皇宫时,皇城东西两侧各坊比较繁荣;而高宗至睿宗时,以大明宫为中枢,其南各坊又成为繁华区;到玄宗执政时移居兴庆宫,兴庆宫附近各坊再随着兴盛起来。长安城各坊尽管大小不宜,繁荣程度有别,但其结构却基本一致。皇城以南的三十六坊,因近靠宫阙,仅有东西街道,故只开东西门,不开南北门。据说这样安排是为了防止泄掉“王气”,破坏了风水,坊的内部,又以宽十五米的小街将坊分成四个部分,层层分割,形成十六块小区,不惧十分严整。 
 
唐长安城的街道坊巷不惧可谓匠心独运,它那整齐划一的结构,使整个皇城都显得落落大方,秩序井然。遥想千百年前威震世界的大唐帝国,其郁郁乎都城风貌尽情显露出一派大国风范。无怪乎时至今日,世界各国有华人聚居的地方还被称之为“唐人街”。 
 
二、宫殿布局即是效仿自然,亦是风水理念的体现 
 
传统风水在建筑上提倡子午向,即坐北朝南,这一提倡被历代帝王所推崇,唐都长安最初的宫殿建筑均为坐北朝南的子午向。我国古代帝王的座位,身在北方,面向南方。因为帝王是一朝之长,宛如之上,所以帝王坐在北边,北就是“上”,而坐在南边的群臣则为卑下,南就成“下”了。 
  
此外,将宫城南面之门命名为“朱雀门”,而将宫城内太极宫的北门命名为玄武门,此皆来源传统风水中的“左青龙、右白虎,前朱雀、后玄武”之说。有其名必有其实,太极宫的北门既然被命名为玄武门,它就必然带有与之对应的“坎”卦之象征寓意(八卦中坎象征陷)。唐初围绕继承皇位而发生的宫廷之战──玄武门事变在这里发生,恰好与不谋而合。由此看来,城市街道、建筑的命名大有讲究。 
  
还有,在太极宫中太极殿以北建有两仪殿,“两仪”之称谓也是出自《周易》,“是故,易有太极,是生两仪,两仪生四象,四象生八卦。”(《系辞·上》)可见,《周易》对传统建筑的影响面之广。 
 
唐都长安城在内部结构上,由外城郭、皇城、宫城以及大明宫和兴庆宫等部分组成。中轴线朱雀大街的北端,是国家权力的中心──皇城,皇城的最北边,隔横街又有一座小城,这就是宫城。宫城呈长方形,面积为零点七平方公里。其东、西两面城墙,系皇城墙往北的延伸,北墙则直接与郭城北墙相重合。 
 
宫城共有三部分组成,即掖庭宫和东宫左右对峙,中间拥簇着太极宫。 
  
东宫和掖庭宫规模都较小,各自只占宫城的一小部分。东宫是皇太子居住和办公之地;掖庭宫的作用则比较特殊,它主要用来收容犯罪官僚的子女,以在宫中进行劳动和学习技艺,其实质,就是现在的“少年劳动教养所”。 
 
宫城的主体建筑为太极宫,太极宫是由原隋代大兴宫改建而成的,位居长安城中轴线的最北端,用以象征皇帝的“至高无上,南面称王”。太极宫是唐初政治中心,唐高祖李渊和太宗李世民统治时期,主要在这里活动。 
 
太极宫设南北两门,南门为正门,又叫承天门。它正对长安城的中轴线天街和朱雀大街。门外与皇城之间,是一个宽达四百四十米的广场,唐王朝的许多重大朝外活动,多数都在这里进行,如改元、大赦、元旦、冬至大朝会,以及阅兵和受俘等。每当这时,皇帝都是登上承天门,文武百官群集广场,场面非常雄伟壮观。 
  
太极宫内共有十六座大殿,其中,太极殿、两仪殿、甘露殿和延嘉殿称之为四大殿。此外还有中书省、门下省、舍人院、宏文馆,以及凝阴阁和望云亭等重要建筑。太极殿是太极宫的前殿,为太极宫的主体建筑。据说,太极宫的名字也即因太极殿而来。太极殿是宫内举行“中朝”的地方。每月的朔望两日,皇帝在这里接见群臣,处理政务,届时文臣武将分班列座,皇帝端坐于前,共商国事。 
  
太极殿以北建有两仪殿,这里是举行所谓"内朝"的地方。内朝是一种皇帝与小范围臣僚共商国事的仪式,通常只有少数决策大臣,即皇帝的亲信才有资格参加。所以朝仪比较简单,也非常随便。但内朝在影响王朝决策方面却起举足轻重的作用。所以有国政大事,往往要现在此殿商讨、决定,然后再剃刀大殿,于“中朝”时跟众大臣议论。 
 
在唐长安城中,有三处宫殿群体,除了太极宫外,城北墙外禁苑里有大明宫,城东部的隆庆坊有兴庆宫。三座宫城,彼衰此兴,在唐朝历史的不通阶段上,各自占据了一席重要之地。 
  
大明宫,原称永安宫,是贞观八年,李世民为其父太上皇李渊所修的一座避暑之宫。李渊死后,永安宫改名大明宫,一直无人居住,成为一座离宫。到唐高宗李治时,忧郁身患风湿病,厌恶太极宫内潮湿,便搬来地处龙首塬上地势高地面干燥的大明宫里。改建后的大明宫公设一十一座宫门,其中最重要的是南面的丹凤门(取“丹凤朝阳”之寓意)和北面的玄武门(取“北方玄武”风水之说)。 
 
太极宫和大明宫在布局方式上基本相似,唯有南内兴庆宫与前二者大不一样。后者的整体布局特征是不墨守成规,因地制宜,风格多样,如正宫门向西开,可谓别出心裁。与前二者相比,更显得活泼、奔放而又雄伟、豪华,这无形中引出了长安帝王宫殿的一大谜团,那就是兴庆宫何以要反叛前规、标新立异?要想揭开这个谜底,“应用易学”(所有应用《周易》作实践指导的学问,风水只是其中之一)这把钥匙必须具备。
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阴阳之理在明清皇城建筑方面的体现 
 
阴阳之概念,也许是从日光的向背开始的,向日为阳、背日为阴。后来阴阳的内涵逐渐丰富和拓展,凡是积极的事物都属阳,因此“阳”象征天、圆、日、昼、刚、健、男、君、夫、大、多、上、进、动、正等;凡是消极的事物都属阴,因此“阴”象征地、方、月、夜、柔、顺、女、臣、妻、小、少、下、退、静、负等。 
一、内城、外城 
外城在南,为阳;内城在北,为阴。 
外城呈扁圆形,略宽;内城呈正方形,略窄;外城是内城的屏障。这是天圆地方、阴阳合德的象征。 
 
二、城门 
外城七门,即:永定门、左安门、右安门、广渠门、广安门、东便门、西边门。七为少阳之数。 
内城九门:南三门为中正阳(俗称“前门”)门、左崇文门、右宣武;北二门为东安定门、西德胜门;东二门。为南朝阳门、北东直门;西二门为南阜城门、北西直门。 
  
九为老阳之数。天子居“九五”之尊位,所以内主外从,内用九,外用七。 
内城的城门配置,南设三门,南为奇数,为阳;北设二门,北为偶数,为阴。 
内城的主门──正阳门的门高为九尺九寸,正是老阳之数的体现。 
  
太和门是通向第一座宫殿的大门,它寓意深远地座落在进水河前。正门有九大廊柱,九象征着福寿参天。整个宫殿群座落都以吉祥的色调和花纹加以装饰。龙(阳之象征)、珠(阴之象征)、四脚兽与鲜花被雕刻在屋顶和墙上,它们均是鸿运和辉煌的象征。 
 
  
三、紫禁城 
象历代宫殿一样,紫禁城建筑群可分前朝、后寝两大部分。前即南方,为阳主大,所以用作施政之所;后即北方,为阴主藏,因此用以起居餐寝。 
  
紫禁城外朝三殿属阳,内廷属阴。因此外朝主殿布局用奇数,称“三朝五门”制;内廷宫殿则用偶数,即通常说的“两宫六寝”。 
 
  
四、祭坛 
祭坛有五,即天坛、地坛、日坛、月坛和社稷坛。 
  
天坛是天子祭天的地方,它的位置在北京城的南端,在外城的里侧,建筑形状是圆形的,体现了南为天、为乾、为阳的思想。 
  
地坛是天子祭地的地方,它的位置在北方,在内城的外侧,建筑形状是方形的。体现了北为地、为坤、为阴的思想。 
  
日坛在东方;月坛在西方;它们都在内城之外;社稷坛在内城的中央;日坛和月坛和社稷坛一样,都是方形的。 
  
由此可见,五坛的配置和设计,是以阴阳观念为基础的天圆地方学说的具体体现。
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风水村里说风水

1998年以来,每次回到老家都有人跟我说,我们老家现在不仅是将军县,也还有“风水第一村”哩!他们似乎知道风水跟我谋生的饭碗有一定的关系,总是叫我有空不妨到风水村看看。对于风水,自己早有接触,从小耳濡目染。我的曾祖父就是一位风水先生,可惜到了祖父辈便没有人再学这门手艺。家里至今还保留着曾祖父当年踏勘风水的罗盘,已经成为村里为数不多的古董了。在我的记忆里,迷信风水的父亲经常请一位“懂”风水的朋友来到我家,拿着罗盘在房前屋后忙碌着,我总是在旁边看看热闹,从来都不明白其中的奥妙。2001年8 月,我终于有了一次机会,在风水村探访了三天,在别人的引领指点下,走马观花式领略了一番风水村的神秘,对风水也有了一点粗略的感性认识。 
       
杨救贫授业 
风水村就是江西省兴国县的三僚村,在县城东南约 64 公里处。现有人口 4600余人,主要为曾、廖两姓。从唐朝末年风水大师杨救贫定居三僚授徒传业开始,三僚产生了许多风水先生,踏勘风水的足迹上至皇家陵园,下至平民宅第,形成了风水学说的形势一派,在江西、广东、福建乃至东南亚一带具有广泛影响,在潮汕一带犹负盛名。宋朝以来,仅廖氏就有上百人在潮汕相地,其中出名的地师有宋朝廖月山、廖子安、元朝的廖国玉、明朝的廖炳章、廖胜概、清朝的廖炳子和廖仁等七人,在当地留下大量的建筑风水,三僚人称之为“七廖下潮汕”,至今在三僚仍然有“不到潮汕不出师”的说法。随着潮汕人不断拓展海外的生存空间,三僚的风水声名远播港台和东南亚一带。当然,最为三僚人感到骄傲的,应属明朝廖均卿等三僚地师勘择的明十三陵。即便如此,在地师们世代居住的三僚村,也留下了他们许许多多的风水实践杰作。 
三僚人几乎每家每户都有人在外看风水,风水堪舆文化的繁盛与杨救贫是分不开的。在广大的客家地区,杨救贫是一个传奇式的人物,然而史书多语焉不详,据明朝嘉靖 15年(公元 1536年)董天锡编撰的《赣州府志》记载:“窦州杨筠松,僖宗朝,官至金紫光禄大夫,掌灵台地理事。黄巢破京城,乃断发入昆仑山。过虔州,以地理术授曾文辿、刘江东。卒于虔,葬雩都药口坝”。但三僚曾氏族谱却有关于杨救贫的详细传略:“杨公仙师祖籍山东窦州府,父名淑贤,剩三子,长曰筠翌,次曰筠殡,三曰筠松。杨公仙师名筠松,字益,号救贫,生于大唐中和甲寅三月初八戌时。幼习诗书,一览无遗,十七岁登科及第,官拜金紫光禄大夫之职,掌管琼林御库。至四十五岁,因黄巢之乱,志欲归隐山林,偶遇九天玄女,授以天文地理之术,遂携御库秘籍弃职,云游天下,寄情山水之中,印证所学。至虔州之崇贤里黄禅寺,与吾祖曾文辿公邂逅于方丈之内,晤谈之中,文辿公感杨公所学非凡,遂拜杨公为师,朝夕跟随,职尽弟子之礼,观玩山水,寻龙捉脉,得杨公仙师尽心指点。观龙以势,察穴以形,峦头砂水,体用兼妙,遂通堪舆之大道,始得传播海内外,王公大夫欲见师徒一面,而难可得。又知我祖文辿公终非终老林泉之辈,故亲卜宅,得今之兴邑僚溪,细玩山水,八景奇观而留连忘返,因授我祖文辿以钳记。我祖文辿公遂徙家居焉。后师徒足迹遍及大江南北,名山胜水,尽兴而赏。如遇吉壤或图或记,留待后贤而发。逢困而扶,遇危则济,故又得杨救贫之美名。倦则归栖僚溪,师徒常以僚溪八景而乐游。常谓我祖文辿曰:‘僚溪虽僻,而山水尤佳,乘兴可登眠弓峻岭,健步盘遨独石巉岩,赏南林之晚翠,观东谷之朝云,览西山之晚照,听北浦之渔歌,临汾水龙潭而寄遐思,卧盘龙珠石以悟玄奥,耕南亩以滋食,吸龙泉而烹茶,余生得无穷之乐,可谓知足,而死无撼矣’。自是,僚溪八景因而得名。又所谓传得之有青囊秘旨,可作家传,世世相承。后朝廷追索秘籍归库,二公得虔州府宪之阴助,置以应籍以归御库,故二公得免于究。后师徒出游至韩信药口坝,杨公寿终,享年六十有七,我祖亲为卜,葬八仙下棋形,时乃光化三年,庚申岁三月初九日也。呜呼,一代地仙虽作古,而救贫美名与堪舆妙术,则共泰斗同存”。 
据史书记载,廖、曾两姓都从宁都徙居兴国三僚,“盖两家冢宅,皆筠松所卜而贻之谶云”。 
(明·嘉靖董天锡编撰《赣州府志·人物志》)。可能是因为这一缘故,三僚人非常愿意跟外人介绍杨救贫为三僚卜地开基的传说。据说曾文辿是杨救贫的首座弟子,也是三僚曾氏的开基祖先,自从在黄禅寺偶遇杨救贫之后,便与杨救贫云游天下,但是曾文辿一直都想寻找一块吉壤,世代定居下来。在宁都的赖村,曾文辿希望在那里安家,在他看来,那里的风水可以出大官,杨救贫说那里的山是秃头山,只会出大盗。后来在雩都的平头寨,曾文辿说这里是“五虎下山,狮象把水口”,将来子孙肯定兴旺发达,谁料杨救贫又说他看错了,这是“五鼠下山,猫儿把水口”。曾文辿发现三僚的风水不错,子孙可以世代为官,于是告诉杨救贫,他已经找到了一个“前有金盘玉印,后有凉伞遮荫”的好地方。杨救贫来到三僚一看,果然是一块肥沃的盆地,山水环绕,盆地中间有一座长条形的石峰,在遥远的盆地边缘有一棵高大的松树,树底下卧着一块圆形的巨石。但是,在这位风水大师的眼里,看到的却是一块适宜风水先生世代居住的地方,整个盆地就是一个硕大的罗盘,盆地中间的长条形石峰酷似罗盘的指针,而松树和巨石则是风水先生随身携带的雨伞和包裹。他说,住在这里,子孙后代端着罗盘,背着包裹出门。原来杨救贫担心死后风水成为绝学,希望徒弟们能够世代继承他的风水地理学问。杨救贫和他的两个弟子(曾文辿和廖姓开基祖先廖瑀)一起,在盆地中间搭起茅棚住了下来,一人一座茅棚,茅棚为“寮”,故称“三寮”(现在为“三僚”)。曾文辿将全家迁往三僚村定居时,杨救贫特地为他择址定向,并作了一份地钳记流传至今:“僚溪山水不易观,四畔好山峦;甲上罗经山顶起,西北帘幕应;南方天马水流东,仙客朝拜中;出土蜈蚣艮寅向,十代年中官职旺;今卜此地为尔居,代代拜皇都;初代钱粮不兴大,只因丑戌相刑害;中年富贵发如雷,甲木水栽培;兔马生人多富贵,犬子居翰位;今钳此记付文辿,三十八代官职显”。明清以来,曾氏后裔人文蔚起,出了许多人才。据说海外的风水考察团来到三僚,都会拿着这份地钳记,寻找其中的“天马水”、“出土蜈蚣”、“罗经山”和“甲木水”。 
 
风水的解释与操弄 
我来到三僚村所在镇政府的时候,正好镇政府放农忙假,整个大院冷冷清清,值班的镇党委钟副书记陪同我前往三僚。来到三僚村曾主任家里,看见他家的装修与摆设颇为气派,趁主任忙着张罗的空隙,我偷偷的问钟书记,才知道曾主任也经常去潮汕一带踏勘风水,还曾经被人邀请到香港看风水,难怪他的穿着打扮也颇有广东富商的作派。稍事休息之后,曾主任便带着我一路参观起来。 
在三僚世世代代的地师眼里,三僚的山山水水几乎都被三僚人赋予了风水的合理解释。曾氏祠堂开阔的空地前面,有一条小溪一年四季长流,小溪由两股溪流组成,靠近曾姓这边的水流冬天暖、夏天凉,水质清澈,而靠近廖姓这边的水流则是冬天冷、夏天热,水质浑浊,水流从很远的地方源源而来,两股水似乎互不相犯,三僚人称之为“阴阳河”。在曾、廖两姓交界处有一块空旷的大坪,每年的农历七月十五那天,两姓的小孩站在各自的边缘互掷石块,总是设法抓住对方一人,非常残忍地逼迫他吞吃狗屎,但是两姓并不会因此酿成大规模的械斗,这种小孩之间的斗殴,其实只是一种民俗心理的表演仪式而已,在他们看来,小孩斗殴得越厉害,两姓则会越发达。在这块空地上,还有一块“和合石”,站在这块石头上,便构想了三僚人想象中的宇宙图式,三僚村的地形犹如一个巨大的太极图,整个村落是一个盆地,盆地中间的条状石山恰如罗盘中的指针,曾屋和廖屋分别居住在指针的两侧,犹如太极图中的两仪。盆地四周各有东华、西竺、南极、北斗四座寺庙和活龙脑、九尾杉、西竺寺、南箕庵、多士石、章光土、七星池、甘泉井等八个景点,形象地阐释了地师们对“太极生两仪,两仪生四象,四象生八卦”宇宙原理的理解。在三僚村的西北部,至今还有一株千年古杉,树干如半轮残月,树尾枝叶婆娑,壮年的时候有九个分支,故名“九尾杉”,传说为杨救贫亲手所植,这是杨救贫留给三僚的唯一纪念。今天我们看到的是遭遇了一场大火之后的“九尾杉”,在三僚有一种说法,“九尾树当旺,廖姓出人才”,据说对廖姓人更为有利,所以,人们传说“九尾杉”是曾姓人放火焚烧的。但是,正是这棵“九尾杉”,使得一批一批的海内外杨公信徒,不远万里而来,他们虔诚地朝着“九尾杉”顶礼膜拜,拾起地上飘落的杉叶,小心翼翼地收藏起来,终于实现了心中的遥远梦想。 
走进三僚村,犹如走进了一个风水建筑实践的展览馆。三僚村到处都是古代风水的建筑。这些自唐以来的风水建筑,每一个似乎都蕴藏着高深莫测的玄机,蕴涵了种种神奇的故事。在廖氏宗祠周围,有许多人工开挖的池塘,这便是著名的“七星池”和“百口塘”。据说三僚廖屋是四煞临身,为了避煞消煞,使廖姓后代人丁兴旺,明太祖年间,当时廖姓有名的堪舆术士廖厚公以“文公无蚊祠”、“月洲堂”为中轴,在白虎方按五行生克制化之理,在无蚊祠后龙构筑章罡土,由北而南开挖“七星池”,即“太乙池(土)”、“犁头池(火)”、“墨池(木)”、“曲尺池(木)”、“砚池(水)”、“牛月池(金)”、“太液池(土)”,使之如人的七窍能通气聚气;同时,先后在村中央开挖了108 口水塘,如人体的 108 个重要穴位,“七星池”和“百口塘”皆以小溪相连贯通,使之血脉畅通,气韵流动,起到蓄气聚财、藏风得水、人丁兴旺的作用。 
在三僚村,风水建筑的实践往往被用来庇护某一家族获得风水宝地、保佑子孙昌盛发达的神秘幌子。三僚的许多祠堂如挂壁天井、蛇形、龟蛇会、半坑祠、狗形祠、美女照镜祠、无蚊祠、万方祠、月洲祠等,以及夫子弹琴、观音望海、凤凰翘尾、上水鲤鱼、蜈蚣形、猛虎回头、侧面卧虎、五虎下山等坟墓建筑,在一个个富含诗意的名字背后,却有一个个家族之间求生存、谋发展、相互倾轧的惨烈故事。在三僚,蛇形祠是一个著名的建筑。与其他祠堂相比,蛇形祠的最大不同之处在于,进入祠堂必须经过一个门楼,再往右经过一段蜿蜒曲折的小巷,据说是蛇洞,在祠堂与门楼、小巷之间是一口半月形的水塘,与右厢相比,祠堂的左厢稍微前伸,在祠堂的神台脚下奇怪地摆放着一个香炉,而且天井的设置也令不明奥妙的人困惑不已,站起来看不见远处的天华山,蹲下来反而能看见了,因为天井的水檐前高后低,站起来的时候前厅的屋脊与人的视线之间的角度很小,屋脊挡住了人的视线,而蹲下去的时候,人以仰视往外看,屋脊反而不形成障碍。这些令人费解的建筑设计其实充满了玄机。传说曾姓的某位祖先在蛇形祠所在的地方放牛时梦见一条蜷曲的蛇,他觉得这是一块风水宝地,于是在这里建起了祠堂。一开始,祠堂仅仅是依地形而建,这样的建筑将会“亏”(在人财方面弱于其他房份,风水设计上对某一子孙的不公平)房份,祠堂祖先的派下共有四个儿子,其中最小的儿子最为孝顺,所建祠堂将“亏”四房,于是将祠堂拆了重建,便有了门楼与小巷,四房丁财两盛。这样一来,老二又将面临灭绝的危险,老二向外公求救,外公告诉他,在神台脚下放一个香炉,便可得救,据说“破四旧”期间,有人将香炉丢弃于门口的水塘,二房人口日渐减少,改革开放之后,人们又重新将香炉放在了神台的脚下,二房人口大增,在短短的二十年间,净增人口达
50 余人。稍微前伸的祠堂左厢,破解了长房灭绝的命运。因为天井水檐的前高后低,在风水上无法找到收煞的办法,三房无论如何都无法逃脱绝后的宿命了。 
很久以前,三僚村其实还有陈、刘、沈三姓,在长期的生存竞争中,只剩下沈姓与曾姓抗争,沈姓与曾姓隔河而居,坐落在对面的山岭上,两姓成为冤家对头。因为曾姓有不少人在皇帝身边充当国师,可能有机会与皇帝经常讨论堪舆之术,皇帝知道曾姓祖先的祠堂左缘没有“沙手”(方言,曾主任也不知道普通话与之相对应的词语。一堵土墙,大概起消煞的作用),皇帝便笑话他。这位曾姓祖先非常敏捷地抓住了这个机会,跟皇帝说,沈姓人多,我们曾姓没有本事,不是我不知道,而是修好之后,沈姓的人会想方设法毁掉它。皇帝于是千里派兵,还由身边一个姓王的太监坐镇督修,“沙手”始成。曾姓为了借助皇家势力彻底剿灭沈姓,便使了一个大胆的绝招,在王太监回京的头天晚上,曾姓宴请王太监,饭后王太监暴病身亡,曾姓把王太监的尸体放在沈姓的祠堂门口,告发沈姓犯有谋害罪,皇帝派兵剿杀沈姓。其实,王太监究竟是沈姓还是曾姓谋害的,只有曾姓人自己知道了。王太监死后就葬在“沙手”旁,日夜守护着曾姓的风水,今天还能够看到王太监的坟墓,年久失修,几乎淹没在土层之中,只剩下一块碑石,也无法辨认上面的文字,这段在三僚惊心动魄的历史,大概真正成为一坯黄土了。如果不是曾主任的指点,我无论如何也不可能与王太监联系在一起。皇帝还准许曾姓在正月十一大闹花灯,正月十四点神火,曾姓从此人丁大旺。曾姓趁这,一机会又在风水上对沈姓予以彻底的打击,因为沈姓居住的地方属蜈蚣形,曾姓便在通往沈姓的道路上建一石拱桥,呈伸长的鹅颈形状,鹅吃蜈蚣,沈姓人烟日渐稀少,最后只剩下一家,今天也被迫改为曾姓祖婆的姓氏——钟姓,否则将无法在三僚生存。钟书记将我带到这户人家察看了一番,这户人家已经从河对面搬迁到靠近曾姓的地盘,距离石拱桥不远,与人换得一块田地,才建起了今天的房屋,他希望能够靠近墟市,生活方便,没想到房子的前后左右都被水田包围,几乎是孤悬在水田中央,他无法从外姓人手上争取到生存的空间,从外面进入他家也只有一条泥泞的田埂。看到这逼仄的生存空间,几乎毫无退路,我的内心只有酸楚。 
在三僚村,一旦某一块风水被人相中,而这块风水又位于别姓或者别的家族地域范围,他们就有可能采取舍弃生命的做法,以此获取这块风水。“猛虎回头”和“观音望海”就是属于这一类风水。曾姓的某一房祖先看中了“猛虎回头”这块地方,但是属于另外一房的地盘,只好采取嫖宿该房媳妇的办法,事情败露,被该房族人活活打死,于是告官,提出的条件是葬在“猛虎回头”。曾姓祖婆的坟墓风水为“观音望海”,背靠大山,群山环抱,山势蜂拥而至,前面视野开阔,一望无际,这座坟墓也有一个故事。曾姓曾经十八代单传,曾姓祖婆的娘家是钟姓,曾姓人发现钟姓的地盘上有一块风水宝地,可是要获取这块风水必须要有合适的理由。曾姓祖婆为了家族大义,在一次回娘家的时候,舍命吞金,死于娘家。曾姓说既然人不明不白地死在娘家,没有任何要求,只求钟姓一块地方下葬,钟姓答应“平地你莫想,高山任你采”,正中曾姓下怀,获得了这块梦寐以求的风水宝地,据说从此以后,曾姓也开始打破十八代单传的困窘生存局面。 
 
地师的传说 
三僚全村皆习风水之术。自从曾文辿、廖瑀师从杨救贫以来,代代家传不绝,皆有人精通堪舆之术,历朝国师辈出,约出国师 24 位,明师 72位,其中由皇帝直接封为钦天监博士者有 36 人,著名的明十三陵等建筑,由三僚地师相度、督建。在三僚村,有不少关于三僚地师的神奇传说。 
杨救贫一生致力于风水之术,扶危济困,晚年却不幸为政客所害。在他所处的时代,唐帝国已经衰微,诸侯称霸。统辖虔州(今江西赣州)的诸侯是卢光稠,他早有独霸天下的野心,于是自立为王,号称卢王。卢光稠为了实现自己的梦想,便请杨救贫为其卜天子地,卜得后,将其母改葬。在答谢杨救贫的宴席上,卢光稠问杨救贫还有天子地否?杨救贫答道:一席十八面,面面出天子。卢光稠不愿别人也得到天子地,与他争夺天下,于是在酒里下毒。杨救贫察觉后,立刻带着徒弟回家,可惜船到雩都药口坝,便毒性发作,杨救贫问弟子曾文辿此处何地,曾文辿说是药口,杨救贫叹道:药到口死矣!仇不可不报也。临死之前告诉曾文辿游说卢光稠在赣州磨车湾安装水碓,十字路口开凿一口水井,则世世代代为天子矣。曾文辿不解,询问其中的奥妙。杨救贫解释道,磨车湾安碓,单打卢王背,十字路口开井,卢王自缢颈。在不同的位置上安碓凿井,在风水上破了赣州的“天子气”,制煞了卢光稠。后来卢光稠果真背长痈疽,疼痛难忍,自缢身亡。曾文辿害怕卢光稠报复,也远走江西万载县西山隐居,后人称其隐居的地方为曾公塘。曾文辿著有《八分歌》、《泥水经》等书传世。 
自杨救贫将风水堪舆之术带出皇宫,在三僚授徒传业以来,许多地方在修建官府民宅、学宫书院之前,都会延请三僚地师择址定基,其中的代表作当属明皇陵十三陵。公元 1402年,朱棣在金陵登基,他嫌金陵的水口石头朝外,意欲迁都,于是在永乐元年改燕京为北京,征三僚地师廖均卿等前往相都,规划宫阙。既然定都北京,自然要在京师附近建设皇陵,永乐六年(公元1408年)三月开始,廖均卿等地师历时半年,踏遍京师周围百里土地,终于在北京昌平县东之黄土山觅得吉壤。八月,廖均卿等人将相度黄土山之地图、地钳记,拟成奏章进呈永乐皇帝。朱棣亲往察看,见该地明堂广大,群山若封似闭,中间水土深厚,蟒山、虎山分列左右,如天然门户,甚为高兴。立即降旨封黄土山为天寿山,圈地80里,作为皇陵禁区。授廖均卿为钦天监灵台博士,督修长陵。在督修长陵期间,朱棣决定在黄土山建陵后,便赐廖均卿金剑一把、银锄一张,令其立向点穴,打开金井,不料泉涌不止。百官认为是由于掘伤地脉所致,欲治廖均卿欺君之罪。廖均卿说,黄土山其穴洪水滚滚,乃真龙之聚处,穴法无偏,只要圣主帝星鸾驾到,涌泉即止。朱棣果然鸾驾同到黄土山,但泉水却依然涌滚不止,朱棣龙颜大怒,命廖均卿迅速止住洪水,稍若不止,命在悬丝。廖均卿取出罗经地下一照,喝起山来,喝山将完,洪水即止。廖均卿又奏欲再深三尺方好,并断言再深三尺,下有石盆一个,石鲤一对。朱棣准奏。果然掘得石鲤石盆,朱棣龙颜大悦:均卿非凡间子,诚有仙风道骨。喝山山应,呼水水止。从此对廖均卿敬若上宾。 
 
结 语 
短短的三天时间,我只能了解三僚风水的一些断片。虽然三僚村有很多人以堪舆术为谋生的职业,由于长期以来的政治运动在三僚人的记忆中留下了深刻的印象,现代性话语已经深刻地作用于三僚人对于自己职业的理解,他们总觉得自己从事的是迷信的职业,再加上这门职业在外人眼里的神秘意味,所以在外人面前,三僚人总是小心翼翼,有很多东西是秘而不宣的。不过,对于我来说,风水可能永远都是门外汉,在三僚的三天里,我与其是“偷学”他们的技艺,毋宁是了解一种生存的智慧,所以我更多地感慨于如此之多的风水文化建筑由于年久失修,濒于破败,这些体现了民间智慧的建筑宝库,如果不加紧抢救,将有可能在不久的将来永远成为我们这一代人心中无法抹去的痛苦文化记忆。风水,无论其是巫术还是科学,当我们祛除了其表面的种种神秘之后,至少它凝聚了民间对于人与自然、社会之间关系的思考,以建筑的形式表现出来,可以说是一个复杂的文化体系。 
当我离开三僚的时候,我与曾主任开了一个小小的玩笑,我跟他讲了一个“三理先生”(三理:医理、命理、地理)的故事,说的是一个郎中,一个地理,一个算命佬,三人相互瞧不起,郎中以打油诗的形式嘲笑了地理:地理先生本姓龚,青龙山上看真龙,你有这宗好眼力,几个儿孙在朝中?听我讲完这个故事,曾主任毕竟是走过江湖的人,哈哈大笑,连连邀请我来年有空再来。
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传统风水与建筑美学-对称美
   
无论是阴宅还是阳宅,传统风水对周围环境的要求讲究“左青龙、右白虎”,这一风水模式就是美学对称均衡原则的最好体现。此外,各种建筑本身也处处体现出一种对称美。 
  
清代帝陵很注重对称美。以主陵孝陵为中心的神道,成为整个陵区布局的中轴线,其它各陵均以孝陵为中心向两侧排布。每一座帝陵都有一条与地球经线平行的中轴线,南北延伸相对称。中轴线的北端依次有隆恩殿、方城等主要建筑,一律坐北朝南。中轴线的顶端是横行的山脉,组成丁字形。中轴线的两旁都是成对的建筑,如望柱、壬午,彼此呼应。比如清东陵整个陵区的山川景物,皆由从昌瑞山到金星山的神道(中轴线)所左右,大小数十座建筑物沿神道排列配合有序,蔚为壮观。 
紫禁城的古建筑群更是注重对称原则。通过紫禁城的核心位置,贯穿着一条中轴线:从外城永定门开始,经过内城正阳门,然后进入宫廷广场的大明门(清朝改为大清门,辛亥革命后又改为中华门),穿过广场,便是皇城上的承天门(即现在的天安门)。承天门内有端门,端门以内迎面而来的才是紫禁城正面的午门,又叫五凤楼。在这条中轴线的东西两侧,对称排列着内外两城最重要的建筑群,东面是天坛,西面是山川坛(后改称“先农坛”),以及太庙和社稷坛(即如今的“劳动人民文化宫”和“中山公园”)。进入午门之后,所有建筑物都采用了更加严格的对称排列形式。其中,只有代表皇权统治中心的前朝三大殿──太和殿、中和殿和保和殿,及内廷后三宫──乾清宫、交泰殿和坤宁宫,才端端正正地布置在正中央,且每座大殿上的蟠龙宝座,都座落在中轴线上。 
解放后,作为人民首都的北京城,打破了旧的格局,新扩建的天安门广场,已成为人民首都政治生活的心脏,而旧日雄居全城之中的紫禁城,则已退居到“后院”的位置。但是,新建的人民英雄纪念碑、毛主席纪念堂,仍然保持在南北向的中轴线上。 
我国许多孤城的建筑,都有自己严格的中轴线。在中轴线上,左右对称,城内街道东西。南北,呈棋盘格子状。 
 
对称,是自然美的形象表征,譬如各种动物(人体、鸟兽、蝴蝶、蜜蜂等)皆呈左右相对。古今中外,许多古城、皇宫、民宅、陵墓,也多是左右对称的。空间位置的这种对称性设计,是对大自然的有机模仿,在这种模仿中人类得到感官的愉悦和情操的陶冶,进而产生有益于人的身心健康的审美感受。
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清代陵寝的选址与风水
   
传统的风水家或堪舆家中,流派冗杂.传世论著,晦涩玄奥.甚或荒诞迷信,令人不可卒读.但其中亦包含着有意义的合乎科学的内容.诸如程朱等不少士人关于风水的一些概括。“……所谓风者.取其山势之藏纳.土色之坚厚、不冲冒四面之风……所谓水者,取其地势之高燥.无使水近夫亲肤”,达到“葬者藏也,无风、蚁、水三者侵体之害”等等,还有关于“峦头形势”方面的论述.也就是环境景观方面的内容往往很精辟。对山川自然景观的要求.正符合我国自古以来的“天人合一”思想,这对帝王陵寝来说当然更为重要。我国传统上就把帝王和自然天地连系起来.天子的遗骸和灵魂是要和大地山川相称、相配而达到永存常在,陵寝营建也必须达到和山川浑然一体.所谓“圣水深垫,灵山翠微,亿年安宅,巩我五基”(清裕陵神功圣德碑文)。溯自底秦.营陵以象山,故称山陵。汉代方上规模也极庞大,竭全国人力物力并以贡赋1/3以供山陵所需。以后.唐代因山为陵,利用自宋以这明清,帝陵规模虽远逊秦汉。但陵区集中.谙陵历历.昭穆相望.乾坤聚秀.山川回环,拱卫持从.取得更为宏伟雄阔的场面。而有清—代,更进一步利用风水中峦头形势方面的论述,使景观效果更臻完美。 
   
清代以文化比较落后的少数民族入主中原.为了更好地统治这个历史悠久的废大帝国,清代帝王大量吸收汉族士大夫为他们服务,同时,也竭力学习汉民族的传统文化如伦理道德、典章制度,在陵寝体制相建筑规划上也完全遵循历代传统,尤其是前明体制.以示继承正统。汉民族的风水学说也完全彩响着陵营建的选址和卜地。 
 
清东陵的选址.历来有两种说法。一是顺治帝亲自选定,见于清文摘相清人笔记;一说是明崇帧年闷“烈皇帝即位欲L山陵,天寿山更无可L.有别营通比之议.国家多事,透。”见清韧南车梁份所摆之“帝陵图说”卷四,但r地经过不祥。西陵则在雍正七年,初卜择吉地于东陵界内.而”堪舆人俱以为无可营建之处。后以选样九风朝阳山吉壤…。’堪舆臣工再加相度.以为规模虽人而形局未全。穴中之土又带砂石,实不可用…今据伯亲王、两江总督高其悼等奏称.相度得易州城内太宁山……”议为龙、穴、砂、水无美不收,形势理气,诸吉咸备(清世宗突皇帝实录卷八十九)。高其悼就是精通风水的士大夫。 
   
选卜万年吉地都是钦派王公大臣和堪舆人员(风水宫或相度官>等利用罗盘仪器到陵区各处.攀登山峦,相废勘查.。观Pg面之山峦.望两旁之水势.看山在伺处住.水在何处合。”看山势来脉.寻求落脉结穴的地方,这就是所谓“望镑””寻龙”和”查穴”。实际就是寻找山脉尽端.或者说是山势停留不再延伸的地方.一般是山坡或高阜。当然,还要查看四外的地势环填,是否台于风水方面条件要求.以定穴位。。穴”就是理想的放发馆悖的位器,也是整个陵寝建筑布局的核心。对帝王来说.这是关系帝运盛衰.国作绵长的大多。几伉勘舆人 
所谓龙脉就是山脉,对基地或穴位来说就称来龙、来脉或后龙。要求山势层叠深远.要“重峦叠嶂.秀丽森然”“烟雾云气.郁郁霭霭”,不宜孤岭独秀.最好后龙背后还有少祖山、祖山几层。来脉峰峦要“高峙耸拔,端正尊贵”.如屏、如帐、如襟钟、如华盖。东陵昌端山就是:“一峰挂笛.状如华盂,后龙雾灵山自太行适应而来“;而西陵则。北障阴山。四五十里外形成一大国.脉秀力丰,主峰太宁山祟峦突出。.这都象征着帝远绵长。山势不宜陡峻或则科.如对东西陵几处不理想的山t4评价:。丁家沟111势侧斜.不成格局”,“松树沟山势陡峻,并无际气”4清档案·张无益等选勘东陵地势说帖)。后龙山还要形成中间高两侧低的多座山峰.平面形成月牙式向穴位供抱.中司高峰称中峰.两侧分别称为次峰和侧峰.这些[h峰往往也利用原来后龙山的天然形势培植完善。 
 
龙际的来向相入位间的方向.也就是将来陡至建筑布局的中轴线.要依罗盘上八干四维十二支的二十四山向.定为x山×向。清代各陵的方向主要是依据传统的”南向为尊”.“南为正向。.”非正向不可用”(见翁文恭公队i.慈演太后旨意)相负阴饱阳的指导思想.当然.这也是为防避西北向寒风。清代务陵并非都向正南.亦多采用南偏东或南偏西。惠陵佃崇陵足癸山丁向扣癸山U向.其Ad圆擅是都是了山午向‘彬随、定陵、定东陵都是壬山丙向;bk子峪也是上吉之地.其山向是辛山区内。大概和酝陵方向相同,偏向东南。来龙左右必须有起伏顿铝而下的砂山.‘重或两重.形成对穴区的环抱、供卫.捕混的形势。渭之左辅有拐。亦称左右护砂。或龙虎砂山。状如”牛角“·蝉翼”的.亦称蝉翼砂山c来龙 
相左右护砂形势旱”个”衣“龙无砂随则孤、穴无砂护则寒”.“随”、。护”、。寒”、“孤”几个字阐明了“不使风吹.环抱有情”的意象.在景观,山理、气候上的作用是非常形象韧恰当。左右护砂的形式.高低、长短、向背亦要和谐对称。和灾区距离要适当.过远过低则势散,过近过高刚太巡。当然.天然地形条件不尽是十全十美的.清陵各处砂山邯曾经人工的培补,利用施工刨倡的大过土石以及废料堆叠.这样也省却f运11l工地的费用。但是.人工培补也必以天然护砂为基础.否则不叮取。如。酸枣沟单龙入护,左右弥望、亦不足取”*。侯家山局势敬汹.并无护砂,均难取用”(翁文恭公日记)。 
   
穴区前中轴线上近对浅岗和远对峰峦.风水上渭之“近案”和‘远朗”,须是“案如贵人几席,可俯而凭也”,“胡如人臣面君.敬对而供拜也”。“易四一望无际.有近案则易野之气为之一收”(管氏地理指蒙),这种案山和朝山遥对陵寝建筑和背障的山峦,增强了中轴线前后的的呼应、映衬和回视对景效果。如东陵很多座帝陵都是“后有大山以为靠,前有金星山以为照”;而“松树沟前无正朝,水法稍斜,似不可用”。案山也最好是中间高,两旁稍低。定陵选址时,咸丰帝还查问案山和朝山情况:“成子峪如立辛山乙向,前面对准何山、一并问看,详细覆奏”(咸丰二年王子冬十月渝)。光绪元年翁同和BtZ上记载着一段选勘同治陵地时的文字:“又与醉邱、荣公策马由龙身直上,凡九节过峡而达寿星山。寿星山者,来脉最高处也,曲折起伏、如画如活,此地开张处,护砂皆到,亦分两成。而五人(注:指风水官)者音定下一成,穴星及向皆合为一。余以为当在上一成,则气象高出.群峰环拱;当面正对近身横案.天然如案.高五尺徐、横列于前,真奇观也”。案山亦往往需要培填修整,如裕陵“帖左右阴砂并近案稍低,应酌量培令微高.以配山川形势“(清档案·相应肚水峪万年吉地)。 
   
水法对形势景观方面也很重要,在风水理论中提到“风水之法,得水为上”.“未看山时先看水,有山无水休寻地”,山主静,水主动,是互为对比相相互衬托的‘水当然是指流动的水,“来宜曲水向我,去宜盘旋顾恋”,‘洋洋悠悠顾我欲留言,渭水于穴留恋有情也”.也就是员忌讳“直冲定审,激湍陡泻”。这一方面是关系景观效果,另一方面也是防止夏秋之际,河水温湿冲刷,还可以避免水的濒射之声破坏陵寝静穆气氛。在风水理论中还讲究“相土尝水”,要求水要“有味可尝”.甘甜请剐。而水质的好坏和陵区绿化种植以及景观小气候有直接的关系。陵区沟渠也是后龙、砂山和建筑院当的雨水排泄所必需;地宫诽水的龙须沟通入马槽沟等,马槽沟则多曲屈蛇挺如龙之势,杀减洪水冲剧,也增加景观效果。 
   
穴区四至尤其是前面,要有一定的长宽面积,所谓“褐厚之地,雍容不迫”.“地贵乎夷”.也就是“堂局”或。明堂”要平坦宽畅.足以安排寝陵制度中前后院当和各个殿座。在相地的同时,须配合山川按典制配置建筑,将宝城、明楼到官门、雨亭、桥涵等位置作粗略的估量,如长度和宽狭是否局促,有否深境或高岗影响施工等等。如东陵“成子峪龙脉甚真,回抱极紧……上吉地也.唯宽处仅二十丈.与规制末台”(见翁文恭公日记)。地面东西向不宜倾斜,如勘查东陵宝待山认为”东高西下,毫无形势”。亦不宜前高后低,呈簸箕形状,如‘松树沟在定陵西梢北,形如箕……议不可用”。 
   
土壤的质地、色泽,含水情况亦须测验。乾隆九年相度胜水峪奏折中提到:“前经刨验土色v三只有紫色土.四至八尺纯青细土.自九尺至一大五尺零俱系策黄色土,以紫黄土为准,酌留佳土三尺,以为底基之气”。咸丰二年玉子十月渝:“平安峪穴旁地面,此时可否先行开看土色,抑埃来春再行开视”。东西陵各处土壤可能质地下铝.所以很少见到不堪取用的记述.只有西陵酸枣沟相地时,提到过:。石多不可用”(翁文恭公日记)。 
     
“陵寝以风水为重,荫护以树木为先”。树木繁茂与否和风水好坏分不开,“草木郁茂,生气相随”,“草木不茂,生气不来也”.“室山不可葬也”。今天看来.绿化对净化环境、改善小气候都是很重要纳。另外.“或本来空缺通风。今有草木郎茂,遮其不足。不觉空缺.故生气自然。草木充寒又自人为”(青乌子葬经)。如定东陵修建时.其“正南一带裕陵大小图、定陵小国墙内房脊森立.均正对两处宫门……东系裕AZ圆密.西系定tZ园猩.未动工时.树木重叠,形势甚为严邃,殆至兴工以后.将有碍树袜,按段伐除,则两旁园寝围墙皆尽显露*现在吉地宫墙以次起建,与两旁园寝围墙.近若咫尺,恐不足以重尊严……拟于两处吉地前面泊岸之南,东西叠山一道……所有东西南三面十山之L.均裁以松树,使苦葱茂蔚.内向朝拱,用壮观瞻”(菩陀峪万年吉地工程备要)。足以说明树木绿化对景观效果能起很大作用。 
   
清代各帝、后、妃陵寝或园寝的选址和营建无不考虑龙、砂、穴、水、明堂、近案和远朗的相互关系。期望背后龙山重岗,开屏列帐,陵区负阴抱阳,避免冬季寒风。左右护砂,环抱拱卫,溪水分流.藏风聚景。近案似几,远朝如臣.使建筑物前后对景,送相呼应。当自然山川条件不能十全十美时。就人工bD以修、补、填、控。很多寝陵都还存留有堆山、挖河、填土等的档案材料,包括具体的宽狭高深尺度画佯.和所需工料银两说明。 
     
整个陵区的舆地山川胜势。东陵则:“陵园吉地.并萃昌端一山,其间群峰朝拱、众水环流.清淑之气,有独钟焉。.“前有金星山,后有分水岭,左有66色关、马兰峪,右有宽佃峪、黄花山,诺胜回环朝拜,为众星之供向;左右诸水分流夹绕,外堂台襟,并汇于龙虎一峪,渤海朗宗,势雄脉远”(遵化通志.卷十三)。西陵则:。山势自太行来,巍峨耸拔、际秀力丰,峻岭崇岗.远拱于外,灵岩翠bI,环卫其问”.“这下山岗无数,如手之有指,每两岗间平坦开拓处.诸陵在焉.花之瓣.笋之棒。层层包护”。”龙强风名.源远流长.左右回环.前后拱卫,实如金城玉笋”(《永宁山忌从纪程》,清·孙鼎烈模)。 
   
这两处陵区.丰陵都对着形态端庄的朝山,东陵是金星山.西陵是元宝山。朗山又都对着左有山峰形成的天然门因,东陵是象山和天台山,西陵则是东西华盖山以及九龙山、九凤山。整个陵区山川景观呈现的开帐、拱卫、宾主、朝揖,水脉东西分流汇集于前方.堂局开畅辽阔,树木葱郁.气势宏伟。堪称天造地设的吉壤相传统的陵寝建筑配授起来,浑然融为一体,形成并取得了神圣、崇高、庄严、永恒的艺术境界,给人以极为深刻而丰富的感染力,也是我国传统的“天人台一”宇宙观和风水理论中。峦头形势”在陵寝建筑中的反映和体现。
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《风水与建筑》摘录 

蒲松龄为什么一生坎坷,怀才不遇?目前,研究历史人物都是从社会制度和阶级斗争角度去分析根源,除此之外,是否也有山川地理、三元九运等,即风水问题呢? 
 
生态建筑学在现代科学的意义上,关注人与建筑自然的关系,同中国风水学的“天人合一”宇宙观,有着根本的一致。 
 
《中华建筑之魂》摘录 
有人提出“风水”一词已过时,应向西方靠拢,采用“建筑与环境”、“地理与环境”、“居住环境”等等。然而,在西方和国内的一些有识之士,却愿意回归或还中国“风水”的真正科学面目,为中国“风水”平反,正名。
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